中老年短剧在短视频平台上受到热捧，以劳动场景拍摄至关重要，必须展现女性劳动时的美。

  2.其中，中老年女性观众对这类短剧充满情感共鸣，认为它们填补了真实的生活中的精神空白。

  3.然而，中老年短剧在满足观众需求的同时，也面临着一些挑战，如劳动强度大、剧本创作受市场影响等。

  4.业内从业者正在尝试打破传统价值观，关注女性反抗、中老年互助以及反对家暴等主题。

  5.尽管如此，中老年短剧仍然以传统题材为主，新价值观的作品在市场上认可度有限。

  短剧已经占据了许多中老年人的精神生活。据《2024微短剧行业生态洞察报告》，近一半（49.6%）的中老年人每天观看短剧，82.3%的中老年人每周至少观看一次。

  年轻人回家时，常看到长辈们沉迷于手机短剧的场景。有人注意到母亲做饭时，手机总在一旁大声播放短剧，“听着听着她就会笑起来”。有人发现，叔叔即便在全家聚餐时，也要用水杯支着手机。

  中老年短剧慢慢的变成为热门赛道。爆款剧《闪婚老伴是豪门》播放量达5.8亿。2月初，74岁的著名演员刘晓庆主演的短剧《萌宝助攻五十岁婚宠》开机。

  中老年人究竟在看什么？什么样的内容影响着他们的精神世界？我们梳理了大量中老年短剧，跟随了一部短剧的拍摄，并访谈了二十余位从业者和中老年观众。

  我们发现，中老年短剧的大部分内容极度迎合那一代人的刻板印象和价值观。比如，中老年女主必须付出大量劳动、吃尽苦头并原谅一切，最终才能得到爱；而中老年男主的“困境”往往只是被误解，他们是世界首富、顶级专家或镇国战神，却没有人认出来。

  剧中，悲惨的母亲总是受尽不孝子女的欺凌，随后又找回早年走失的，极尽孝道的子女，得到补偿。

  也涌现了一些新内容，比如中老年人的浪漫爱、会真实发生的“广场舞霸凌”（争抢跳舞地盘），这些都是以往被传统影视忽视的，中老年人的真实精神需求。一些年轻从业者试图在短剧中注入新的价值观，如表达女性独立、女性互助和反对家暴，从市场结果来看，远不如传统价值观受欢迎。

  对于中老年观众，短剧是打发时间、获取陪伴的工具。他们大多没有明确的题材偏好，“刷到什么就看什么”。生活中，他们也没有太多其他娱乐选择。正是在这个被动接收的过程中，短剧渐渐占据了他们精神生活中的大部分空间。理解他们的精神世界被什么占据，或许就是“看见”他们的第一步。

  女主角被爱上的时刻，往往是她付出劳动的瞬间。在中老年短剧中，女主角常被设定为保洁、保姆、家庭主妇和裁缝，通常她们都是“照护者”。

  《五十岁保姆嫁豪门》中，保姆王桂花因修好总裁的轮椅而受到青睐。《闪婚老伴是豪门》中，石小秀为总裁缝衣，阳光映照她的侧脸，令总裁情难自已。伴随煽情的音乐，他对她说：“我们结婚吧。”

  “缝衣服”是一个经典场景。在另一部短剧中，女主角同样以缝衣服打动了一位大爷，从此大爷常假装衣服扣子开了，主动找她缝扣子。

  因此，劳动场景的拍摄至关重要，必须展现女性劳动时的美。《爱在黄昏迟暮时》中，男女主角心动的瞬间——女主的保洁场景，拍了三个小时。

  导演要求女演员双腿并拢跪坐，微微皱眉，仰起脸，以俯拍的角度进行特写。导演希望她抬眼时显得“诧异”，再因“很多年没有被男人盯着看”而低头露出害羞的表情。

  一位灯光师将柔光灯移至女演员前方，均匀照亮她的面庞。另一位则在她身后点亮一盏镝灯，勾勒出轮廓光，使她的发丝发亮。为了让她的发丝飘起来，剧组手忙脚乱找不到吹风机，最后用一块黑色硬板朝她卖力扇动。

  最终呈现在镜头中，女主尽管身着保洁服，但面容姣好，发丝金黄，宛如偶像剧女主角。

  据DataEye短剧数据平台，中老年甜宠短剧的男性受众多于女性。这类“照护者”形象完全契合了他们对家庭分工和女性定位的刻板印象。男观众在评论区表达赞赏：“贤惠的妻子，她的价值远胜过珍珠。”

  中老年女性观众同样认可这类形象。“照护者”能通过劳动赢得爱的设定，给她们带来莫大的精神安慰。编剧momo剖析道：中老年女性在现实中处于弱势，付出被忽视，因此渴望有人关注她们的辛苦，给予拯救。

  短剧《五十岁保姆嫁总裁》的情感高潮是，男女主角同房，男主睡地上，夜深气氛暧昧时，他却谈起对女主独自养育孩子的心疼，劝她不要逞强。评论区的女性观众们和女主角一齐感动落泪。

  女性观众还乐于在评论区指出一些拍摄错误：缝衣服时需结合衣服颜色、缝线应从里衬开始、炒菜放油后不该马上放盐，“必然不会很好吃”。

  “照护者”不单付出劳动，还需承受许多苦难。苦情短剧是中老年短剧中最早受关注的题材，但这一题材特指女性受苦，受众也多为50岁以上女性。

  苦情短剧无限放大中老年女性生活中的痛点。“节俭就是卖血，穷就是捡破烂，受欺负就是被人打。”编剧momo总结。

  演员白晶晶列举了她演过的苦情剧设定：女主们常患胃癌、肺癌等，尤其是肺癌，便于表现痛苦，可以咳嗽、吐血，必要时还会为孙子挡刀。单身女主被迫嫁给老光棍，已婚的则遭遇老公出轨；她们在家庭中通常当“保姆”，被亲戚剥削，被儿女言语、推搡也屡见不鲜。在职场上，她们又因底层职业常遭轻视，甚至经历性骚扰。

  “每天被打骂推搡，然后倒地，脸化得特别黑，头发一会儿给化黑，一会儿化白”，演员白晶晶说。女性极尽夸张的受虐似乎成为一种观赏品。她曾连拍两周苦情剧，每天“从头哭到尾”。白晶晶有时使用催泪棒和眼药水。

  女主角往往选择“隐忍”，这也再次落入社会对这一代女性的刻板印象。在一幕中，女主谢雨芹在玉器店受到店员刁难，始终低垂眼帘。导演要求拍摄她的手部特写——她一碰到玉佩便下意识缩手，店员因此将玉佩收回，刻薄地说“别碰坏了”，才再次递给她。

  此时，谢雨芹感到“为难”、“黯淡”和“尴尬”。总裁男主的出现带来了转机。这原是她从苦难中解脱的机会，但面对总裁的援助，她却接连四次拒绝。

  前夫与情妇试图抢夺玉佩，谢雨芹试图拉着男主避开——“我们走，不要和这种人一般见识。”

  店员被经理训斥后，发抖着道歉，谢雨芹又为店员解围——“算了吧，没必要，也不是多大事。”

  中老年女主们最终会原谅一切：宽容刁难自己的店员、向老赖亲戚屡次借钱，甚至面对打骂自己的儿女，都会冰释前嫌。

  即使到全剧结尾，打骂母亲的儿子受到惩罚，身为母亲的女主角也不能表现得“扬眉吐气”。

  女主演白晶晶解释：母亲的情感关注始终在孩子身上，而不在自己。因此母亲没有“逆袭”的说法，即便欺负自己的儿子被惩罚，也不能因此得意洋洋，反而应对儿子怀有怜悯和理解，“母亲不能演反了，始终是伟大的形象”。

  不同于中老年女主必须无尽吃苦，中老年男主不能吃太多苦。编剧昱卓说，因为男性观众普遍不希望看到男主被虐，只想看成功。他们唯一能接受的受虐情节是：男主一心为公司却被误解和嘲笑。

  与中老年女主常被推搡打不同，中老年男主只会遭受面子的折辱，最多是口头谩骂和威胁下跪。当真正发生冲突，男主总会在混战中胜出，满脸血污地宣布：“我只是老了，不是死了。”

  真正的伤害通常落在男主身边的女性身上：男主妻子被抢，女儿被欺。编剧momo举例：男主在妻子怀孕时，车遭破坏，无法及时送她去医院。

  男主的苦集中在事业上，通常是“怀才不遇”，且“不遇”的过程很短暂，迅速开启“打脸”情节。

  “退休返聘”是常见题材。如《退休返聘之一鸣惊人》中，男主张建国被裁员退休，感到低迷，但不久后遇到某集团维修不好的机器，他成功修复，证明了自身能力，最终得到集团老总的下跪致谢，事业再度起航。

  这一情节契合中老年男性的内心期待：他们仍觉得自身有能力，不甘心退休或下岗，美光盛世总编摇光分析道。评论区也证实了这一点——“当董事长给张师傅跪下那一刻，我忍不住流下了眼泪。”不少男性观众与董事长的情感产生共鸣，认为“只有艰苦创业过的人才懂得那一跪”；另一些则代入维修师傅，感叹“真后悔我没有遇到这么好的老板”。

  另一常见题材是投资和创业。“现实中可能被骗钱，但在剧中，他不会被骗，不会真的失败。”编剧昱卓说。

  从“怀才不遇”到“打脸”的转折有时结合父子关系——任凭儿子已成百亿企业的总裁，最终仍需依靠世界首富父亲的援助，既颂扬父亲的能力，也传达出父爱的伟大。“这是种不服老的心态。虽然我老了，但我不比年轻人差。”摇光说。因此，《保安老爸竟是世界首富》的简介中写道：“儿子企业倾覆只一刻，转眼间，峰回路转，父亲出手须臾扭乾坤！”

  逆袭的男主有时还顺便为国争光。在《退休返聘之一鸣惊人》中，张建国修机器前遭到“倭国专家”的挑衅，专家称一个月内能修好，结果张建国当场搞定，令专家脸色大变，赔礼道歉。评论区赞誉其为“大国工匠”，机器维修的情节上升为爱国情怀的表现。

  事实上，男主的困境往往是虚构的。他们通常拥有“马甲”设定，这在剧名中得以体现：《保安老爸竟是世界首富》、《外卖老爹竟是满级大佬》、《烤串老爸竟是镇国战神》。即便是靠维修机器逆袭的张建国，最后也被揭露实际身份——退休前其实是年薪两三百万的技术专家。

  中老年短剧中通常有两类子女：“坏子女”和“好子女”。前者方便观众代入现实中对子女的不满（以一种极尽夸张的方式），后者则提供理想化的精神安慰。

  坏儿子的经典形象包括两种：一种是赌鬼，导致放贷人上门欺辱母亲；另一种是与富家女结婚后的“白眼狼”，视母亲为免费保姆。坏儿子们常为自己的彩礼钱，逼迫母亲嫁给某个老光棍。

  坏女儿通常表现为拜金和骄纵，向母亲无限索取金钱，恶言相向，或与母亲关系淡漠，自私自利。

  拥有“坏子女”的往往是女主角（这也是她们无尽苦难的一部分），为排解内心苦闷，她们的情感往往寄托在曾经走失的另一个孩子身上。被人推搡在地时，她会捏紧脖子上的半枚玉佩，默念：“如果女儿没有走丢就好了”。这种情感也可能寄托于忽然出现的“好子女”，即男主的子女。“好子女”在她被公开造谣时挺身而出，怒斥对方，拉着她的手说：“我相信你”；在她晕倒于路边时恰好出现，将她送到医院悉心照顾。

  还有一个经典的巧合是：男主的“好子女”恰好是女主失散多年的亲生孩子——通常是孩子在走失后被男主收养。

  无论是否亲生，曾是“好子女”还是“坏子女”，只要他们愿意改过自新，便拥有重新开始的机会。中老年短剧通常以家庭大团圆收尾。如果有一个孩子，便是三人相拥；如果有两个孩子，则是四人相拥，将本就狭窄的竖屏镜头变得更拥挤。

  “好子女”还有一个分支是“寒门贵子/贵女”。这类故事通常设置在中老年人关注的乡村人情社会——寒门子女通过努力光宗耀祖，让父母在全村扬眉吐气。

  短剧《回村后，寒门贵女惊艳全国》中，女主角纪青云是一名在化学奥赛中脱颖而出的农村少女。她原本功成名就，回家报恩，却突遭车祸成了植物人，纪家因此受村里人欺凌。

  在一场农村婚宴上，纪青云的妹妹作为伴娘遭到伴郎性骚扰，纪青云的轮椅也被抢夺。伴郎甚至以纪青云的性命威胁她父母，要求将小女儿嫁给他。邻居们则以“寒门无贵子”的论断讥讽他们一家。

  孩子是中老年人的最大痛点，编剧momo观察到，因此“孩子因自己而受羞辱”的情节能引发广泛共鸣。

  当困境达到高潮时，纪青云突然苏醒，自称“国师”，能证明其身份的属下也纷纷赶来。寒门贵女开始“打脸”：她示意属下当众向父母送礼，献上别墅、玉如意、玉灵芝、一万两黄金和令村民震惊的“南海天然玉观音”。属下高声宣布：“从此纪家福禄加身，百年无忧！”

  观众在评论区感慨：“看到纪青云报答父母的那一幕我泪目了，太孝顺了！”也有观众好奇“黄金一万两现在值多少钱”。编剧momo说，只要故事氛围烘托得好，中老年观众不会纠结剧情虚实，他们关注的只是子女“能不能让我在全村站起来”。

  子女报恩的主题在中老年短剧中都会存在，比如《团宠老妈惹不起》、《三个女儿把老妈宠翻天》、《我的四个儿子是大佬》，都讲述了在家庭中遭受刁难的母亲，最终通过儿女的努力，得到应有的尊重和支持。

  报恩的角色也可以是儿媳。在《离婚后，被三个儿媳宠上天》中，三个儿子因工作无法归家，换作三个儿媳帮助母亲大战渣男。最终，儿子、儿媳共六个人排成一字，喊着“妈！我们回家！”向她奔来。

  除去高度迎合刻板印象的内容，中老年短剧中也存在对中老年生活的新挖掘，例如“广场舞霸凌”。

  在横店华夏文化园背后的一个广场上，“广场舞霸凌”正式开拍。女反派吕芳霞身着丝绸红裙，红嘴唇搭配金耳环，手掌向下一摆，讥讽道：“这里是我们跳交际舞的地方，你们广场舞那么低级的东西，哪里都可以跳，赶紧给我换了！”她身后是一群穿着旗袍和V领衬衫的中老年女性，个个昂着下巴，气焰嚣张。

  女主角李秀芹站在另一群代表广场舞的中老年女性身前，服饰以素色运动服和长裙为主。她试图好言相劝，期望双方能共享同一个广场。然而，吕芳霞却将交际舞视作富家太太的象征，冷冷质问：“你们也配和我们大家一起跳？”

  随着矛盾升级，这场小冲突逐渐演变为阶层对立。李秀芹挺直脊背，坚定回应：“我们不让！”双方的救兵接连到场，广场上掀起一场斗争。

  除了服饰、姿态和言语，舞队所使用的音箱也成为一种象征。在短剧《舞林对决》中，广场舞方使用的是普通音箱，后续的冲突中被人一脚踢破；而交际舞方则用带触控屏的智能音箱，能够显示歌词，甚至调节音调。

  广场舞霸凌有时也会设置为年轻人对中老年人的霸凌。在这样的对抗中，跳街舞的年轻女孩们嘲笑女主阵营的年龄——“一把年纪了去棺材里等着吧”；她们也调侃女主角的容貌——“还想凭着松弛皮肉吸引男人吗”。这些女孩背后是她们的富二代男友们，而在男主出手后，这些年轻人及其富一代父亲都为霸凌行为付出了代价。

  “广场舞霸凌”相当受市场欢迎。导演王星壹说，在《闪婚五十岁》的诸多片段中，“广场舞霸凌”段落最能吸引观众点击和付费。

  这或许是源于，这一场景的确贴近中老年生活，并且是第一次被认真看见。传统影视剧中，广场舞往往充当背景板，或是“扰民”的反面教材，难以得到细致的呈现。

  第一部以广场舞为主线的短剧《舞林对决》，就取材于编剧贺舒凝的亲身经历。她常陪母亲跳广场舞。原本在她们的广场上，大家和谐共舞，然而某天，一个阿姨开始收每人每月五元的音箱电费，并提出竞选领舞。尽管是竞选，舞团早已以她为核心，理所当然地推选了她。

  就在这时，另一位阿姨站出来反对，拒绝交钱，也不甘心落选领舞。她让丈夫买了另一个音箱，坚定宣布：“不争馒头争口气，我自立门户，愿意跟我走的就跟我走。”自此，一支不收钱的新广场舞队伍诞生，她们称她为“队长”。

  浪漫爱是中老年短剧对中老年人精神需求的另一个新发现，尽管早期以脱离现实的样貌呈现——“年轻总裁爱上绝经的我”一度成为噱头。

  实际上，这类题材只占少数，并迅速被禁拍。绝大多数中老年女主还是与中老年霸总搭配。这些男主长着国字脸，眉眼端正，白手起家，成熟稳重，恋爱中对待感情专一而克制。

  相比年轻甜宠剧追求新鲜刺激，美光盛世总编摇光总结，中老年的浪漫爱更注重情感的细腻，爆点在于“小动作的设计”。

  这些“动作”必须体现实际付出。当女主重病住院，男主通过问询病情、献血、垫付巨额医药费展现情感。“老年人不会轻易说出口，是通过点点滴滴体现出来。”演员牛志强说。

  同时要突显情感的细腻。男主在付出诸多后前往病房看望女主，剧本简略描述为：“一瞬之间，四目对视，温情动容时刻。”演员牛志强把这一幕细化为一系列动作和表情：他从门外微微探身，步伐急促，来到病床旁后又放缓，静静注视女主，笑容逐渐浮现。

  男女主推进感情的方式是不断解决生活中的麻烦，从儿媳生产到职场歧视。一位中年观众认为这很接地气，年轻人常问“爱不爱”，而中年人不可能只考虑恋爱，“柴米油盐的情节更多一点”。

  情感节奏也随之放慢。翻阅《爱在黄昏迟暮时》的剧本，难以看出男女主何时坠入爱河。剧中没有情线集首次见面，男主为女主解决了3场风波，但直到第20集，他们再次相见，仅说了8句话便各自离开。肢体接触直到第39集才出现——男主拉起了女主的手。这在年轻甜宠剧中很难来想象，常常要壁咚、抓手腕、亲吻等动作来展现总裁的“占有欲”。

  但“甜宠”仍是中老年受众的需求。我们访谈的6位从业者都认为，这源于传统影视中中老年爱情的缺失。通常，中老年人作为配角，围绕柴米油盐、儿子孙女展开情节，很少聚焦于他们的恋爱。短剧则填补了这一空白，缓慢且务实的剧情中不乏“糖点”，如补拍婚纱照、微笑对视、在温馨的屋内一起吃晚饭。

  年轻甜宠剧的套路也逐渐被引入中老年领域。闪婚和白月光的情节频繁出现，甚至有子女逼婚父母的桥段——男女主均为总裁，子女为利益逼迫他们联姻，但最终，男女主在假扮成保洁和农民工的过程中意外相爱。

  在黄昏恋的结尾，剧情总是传达“这个年纪遇到真爱不容易”。总裁跪下掏出价值一亿的库里南大粉钻戒，感慨道：“年过半百，我只想为自己活一次。”至少这刻，社会暂时松开对中老年人的束缚，让他们回归自我。

  中老年短剧的导演、编剧大多是90后和00后。我们曾以为他们会通过与父母交流获得素材，理解受众心理，但访谈的十多位年轻从业者都说，他们不与父母谈论自己的工作，也鲜少做市场调查与研究。相比听取中老年人的意见，更高效的方式是拆解爆款案例，模仿创作，再投入市场检验。

  成熟的短剧公司不会给编剧太多“揣摩”和“调研”的时间。在编剧昱卓的前一个企业，一个月平均要产出50部短剧，一部剧从写作到完成拍摄只有18天，若没办法完成就会被市场淘汰。昱卓觉得那时的创作更像是“对标”，只需在框架内更换人名和元素。

  “我们职业编剧在写时，更多的是受制于平台方、投资商或领导的要求，而不是专注于老年人的心理”，编剧momo说，只要找到老年人喜欢的题材，让他们点击观看，剩下的便只关乎短剧本身的叙事逻辑。

  不过，年轻从业者与中老年人之间的距离，也为中老年短剧提供了新的视角。一些年轻人正在试图打破剧中的传统价值观。

  导演杨涛睿就曾与五十多岁的男主演发生分歧。一次拍摄中，当女主角在铺床单时，男主演只是微笑观望。杨涛睿问：你不应该去帮女主吗？怎么还在笑？男主演说，他认为女主这样做很贤惠，应该表示欣赏。杨涛睿意识到，这样的一个问题背后是两代人不同的价值观，她希望“给掰回来一点点”，于是反问：“贤惠就代表这些活都让她来干吗？”

  市场规律也推动着价值观的更新。由于短剧数量庞大，行业对新意非常渴求，譬如闪婚题材在短短半年内出现了几百部作品，最终会被自然淘汰，从业者必须寻找新的题材以盈利。

  去年底，业内涌现出一批“中年大女主逆袭”剧本，这些剧本聚焦女性反抗、中老年互助以及反对家暴的主题。与以往的甜宠剧不同，这些剧本强调女性维护自主权，而不再只是让女主受虐，等待男主救赎。导演王星壹很喜欢这类题材，去年12月他拍摄了《主妇的铁拳》，讲述一名中年女拳击手因车祸穿越，附身于一名被家暴的主妇，帮助她反抗。

  多位从业者提到了电影《出走的决心》对他们的影响。这部电影讲述了女主在五十岁时决定逃离家庭重压，独自学车出走的经历。摇光的团队在创作短剧时受此启发，决定在结尾让女主摆脱出轨多年的丈夫，去环球旅行。

  另一类大女主剧则关注中年女性的事业第二春，即便是以“天降彩票”的形式呈现，如《我本素人四十岁却勇闯娱乐圈》。剧中，女主在第四集便遇到了伯乐导演，开始逆袭。

  “大部分中老年人其实已经在觉醒边缘，只是没有合理的表达途径”，编剧昱卓说，因此她希望短剧能“刺破中老年人认为合理，但本质上并不合理的事情”。

  然而，更有经验的编剧momo对此持不同看法。她认为新价值观不适合中老年短剧，创作时反而会刻意代入传统价值观。她反问：“为何需要让中老年人觉醒？”她也质疑“出走”主题：“步子跨得大了，她们又能去哪儿？”她的朋友曾告诉她，自己劝说母亲出去做些事，结果只引来母亲的反感，认为她已经长大，不再需要自己。

  momo认为《出走的决心》更适合这样改编：女主被打压多年后，猛地发现自己竟是女总裁，从此开始享福，惩治不孝女和前夫。“精神层面的回报看不见摸不着，只有这种强冲突，才能让她们感觉自己的付出得到了回报。”

  个别新价值观的作品在市场上获得了一定认可，如讲述离婚出走和女性独立的短剧《分手的决心》冲上月榜第21位，播放量达到千万。

  但多数新尝试还是淹没在短剧流中。榜单前十的作品仍以传统题材为主，中老年甜宠和苦情的爆款数量远高于大女主题材。

  新价值观也很难新得彻底。编剧赫心蕊曾将新闻人物王柳云改编成短剧，女主角同样是一名热爱画画的保洁。她坚持自己的特长，最终成功举办了个人画展。但为迎合市场，赫心蕊还是在剧中加入了一名位暗中支持女主的中年总裁。这部短剧名为《50岁老妈再遇真爱宠上天》。

  好在去年十二月，她的剧本被换到了另一个企业，使她有更多空间去实践新的价值观。新的剧名改为《得过不且过》，新公司要求减少情感戏，增加事业线，让女性成为推动故事发展的主线。

  当46岁的女演员白晶晶被问及曾在传统影视电视剧里扮演的角色时，她答道：“你知道有部戏叫《捉妖》吗？女主的妈妈，也就是夫人……我演的是夫人身边的嬷嬷。”

  这样的“配角的配角”正是传统影视剧中，中老年演员，尤其女性演员所能得到的角色机会。

  短剧最初也没有中老年主角，甚至中老年短剧刚问世时也不被看好。导演王星壹在接到《闪婚五十岁》的剧本时，对市场反馈充满疑虑，辗转找了多个平台投放，结果平台也不太认可。没想到，上线后迅速爆火，第二天便登上热榜第一，观众为这部剧充值了近3000万元。

  自此，中老年短剧纷纷涌现，中老年演员逐渐迎来主角的位置。45岁的牛志强，从前也在影视剧中演“配角的配角”，第一次出演短剧男主后，他决定从此多拍短剧。一方面，短剧主演的片酬能达到传统影视剧配角的两倍；另一方面，短剧的拍摄周期通常在七天内，每月最多可以拍三部，不必像正剧中戏份少却要待命一两个月。

  曝光度也至关重要。牛志强说，每年演三十部短剧，爆火的概率肯定比演四部长剧要高。一旦主演的剧成为爆款，下一部作品的片酬也会随之上涨。

  不过，短剧普遍每天拍摄超过14个小时，令许多年轻演员也感到吃力，更遑论中老年演员。40岁的刘美希有一天连拍了23个小时，并且，身为女主角的她需要长时间站立。46岁的白晶晶则常常“从早上睁眼就灌咖啡”，拍摄期间累得迷糊，忘记台词时也要喝。咖啡导致失眠，她不得不再吃安神的药。

  有一次，气温高达39度，剧组为避免过曝，用白布将小院的顶部封上。白晶晶因此中暑，浑身发麻，躺了半小时才重新站起来。尽管身体不适，她还是继续工作了五天，回家后扁桃体发炎，头晕脑胀，打了两天吊瓶。她在朋友圈写道：“所有短剧的名字都叫夺命小短剧。”

  中老年女性演员还需面对大量挨打、哭喊的苦情戏份。白晶晶曾因出演一部短剧，在七天内每天都被打骂，被推倒在地。一场戏她被小流氓欺负，两个群演因缺乏经验，只能用真打来完成戏份，用棍打、用脚踢，当天高温40度，沙地上布满野草和石块，白晶晶一面挨打，一面穿着薄衬衫在地上反复滚动。

  面对大量的和叫骂，演员即使身处演戏情境也会感受到精神上的攻击，“是人性的摧残”。白晶晶只能在接戏间隙睡到自然醒，吃点蔬菜和水果，“忘掉这些情绪”。

  我们想了解中老年观众对短剧的看法，向70余位观众发送私信，但只有5位回复。其中，四位认为我们是骗子，拒绝沟通，一位表示：“聊那有啥意思，没有一点意义。”

  我们也请年轻人介绍观看短剧的长辈，但访谈常遭到老人的拒绝，他们表示不擅长普通话或不愿与陌生人交谈。最终，我们只与三位老年观众（其中一位只会讲闽南话，由孙女翻译）简短通了话。年轻人也有拒绝的情况，他们注意到家中老人沉迷短剧，却很少与之交流，也不好意思追问，只能描述对老人的观察。

  老年人在网络世界常被视为沉默的群体，我们原本想打破隔阂“看见”他们，但最终“看见”的仍然十分有限。

  但一个能确定的共性是：多数中老年观众对待短剧并非专注热爱，而是被动接收。在他们随手浏览短视频时，短剧跳出来，他们就看下去。实际上，他们不会特意看中老年短剧（通常也看年轻短剧），对题材也没有明显偏好，而是“刷到什么看什么”。

  多位年轻人观察到，他们的父母（特别是母亲）没时间看长剧。短剧一集只需1分钟，很适合作为做家务时的背景音，减轻劳动的枯燥。有人发现母亲习惯“左手边煮饭，短剧放在右手边”；有人提到母亲“听着短剧干活，做着做着就会笑”；一位母亲告诉女儿，她最初喜欢短剧是因为“声音很唬人”，总有咚咚咚的音效，台词直白，听声音就能大致了解剧情，这样不耽误她的劳动。她很少为短剧付费，通常通过观看广告免费解锁下一集，广告播放时正好继续忙家务。

  有的老人是被科技发展夺去了其他选择。如今的网络电视实行会员制，操作步骤复杂。一位74岁的老人说，她只有在子女回家时才能看电视，独自一人时只能“随便按，按到哪看哪”。相比之下，手机的操作更简单。

  不过，许多老年人并未真正弄明白短剧。一位中年人提到他70多岁的父亲，起初不知道短剧有暂停键，担心找不到，必须看完全剧才能放下手机。有的老人甚至分不清角色和演员。一位60岁的观众在短剧评论区留言：“男才女貌，天生一对，但愿你们能够幸福美满。”许多年轻人回复她：“那是假的。”

  老人们可选择的娱乐方式不多，生活半径往往窄小。一位年轻人告诉我们，她70多岁的奶奶睡眠不好，怕家人担心，夜晚会关上卧室灯假装入睡，但实际上整夜在看短剧。因为奶奶听力不好，外放声音很大，即使关门也能被全家听到。白天，全家上班，只剩奶奶独自在家，她担心奶奶寂寞，为她下载了一个短剧app，播完一部后会自动播放下一部。从此，这个app每日和奶奶作伴。后来一天，她和奶奶聊起短剧，奶奶说：“我现在已无什么题材是没看过的了。”

  我们最终无法确认，中老年短剧是否真实反映了中老年人的精神需求、这一些内容又会怎样影响他们的精神世界。对他们而言，短剧更像是一种填充，映照出精神生活的空白。

  今年春节，在外独居的中年护工依旧每天刷三小时短剧；迎来返乡女儿的母亲，刷短剧的时间缩短为睡前半小时；而74岁的阿嬷忙于阖家团圆，将手机里争吵不休的短剧暂时抛在脑后。

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